厚積薄發(fā) 蘊(yùn)玉藏輝
——著名實(shí)力派畫家劉星國畫作品印象
在陜西畫壇，陜西師范大學(xué)教授劉星是一個(gè)獨(dú)立特行的“矛盾體”，本科學(xué)數(shù)學(xué)專業(yè)的他卻華麗轉(zhuǎn)身成為國畫專業(yè)的研究生、博士，他是美術(shù)理論界享有盛名的畫家，也是畫家中最有實(shí)力的美術(shù)批評(píng)家，更是美術(shù)理論界和國畫界的書法家。他雜糅百家，多棲多能。他邊做學(xué)問邊實(shí)踐，邊搞研究邊畫畫，山水花鳥、人物、書法、篆刻無不精通，美術(shù)理論更有建樹，他是陜西美術(shù)界名符其實(shí)的實(shí)力派。
在劉星所有擅長領(lǐng)域中，給我印象最深的是他的花鳥作品。在他的畫室，我細(xì)細(xì)品賞了他近期創(chuàng)作的百余幅花鳥作品，其作品筆墨之酣暢，層次之分明，造型之老辣，韻律之生動(dòng)，足以讓一大批當(dāng)今的寫意花鳥畫家暗暗自愧。在花鳥畫創(chuàng)作中，劉星并沒有鳴鳴得意于他對(duì)傳統(tǒng)筆墨與圖式的純熟掌握而滯留，而是幡然變法，直入其心中本相，將花、鳥、枝、葉予以大膽的變形，其膽識(shí)絕邁同倫，因而能自出機(jī)杼，不求變而自變，不求新而自新，別具一格的開創(chuàng)了當(dāng)代寫意花鳥的新局面。他近期創(chuàng)作的一系列花鳥作品兼蒼古奇峭與圓渾韻動(dòng)于一體，其根本仍在于深厚的筆墨功底。他精于書法，長于篆刻，以書入畫對(duì)中鋒運(yùn)筆線條的把控已到爐火純青的境地，又從本質(zhì)上深悟和了解花鳥畫的情理、物理、畫理和道理，并且能四理通變，兼擅文理，連貫中西，開拓創(chuàng)新，煥發(fā)出參與歷史的自信堅(jiān)定，以及經(jīng)歷風(fēng)雨雷電錘煉后的大氣吞吐。正如古人云：“落筆細(xì)雖似乎嫩，然有極老筆氣，出于自然者。落筆粗雖近乎老，然有極嫩筆氣，故為蒼勁者?！倍@正是劉星筆墨彌足珍貴之處。在他《踏雪尋梅圖》《春消息》《細(xì)雨魚兒出》《殘荷遺韻》 《蘭花清而幽》等眾多圖式中，他將自己嫻熟的筆墨技巧畢現(xiàn)于紙端，用筆跳擲騰挪，或雷霆萬鈞，于雄渾中見嚴(yán)謹(jǐn)；或粗頭亂服，澀拙中出秀色。他從不玩弄筆墨游戲，更不屑于輕佻浮脫之俗，而是毅然求拙、求澀，令筆墨語言更具撼人心目的力度。那些線條點(diǎn)劃的交織與組合形成了抽象的形式美感，奏出了一曲色與線的交響曲，令人觀之但覺滿目綺麗，秋爽撲面。
劉星是一位站在歷史前沿的藝術(shù)家和藝術(shù)思想家，他身上有著真正的沉淀于中國藝術(shù)，浪漫高華，靈光乍露的學(xué)術(shù)價(jià)值，更有著中國文化沉郁頓挫的精神傳統(tǒng)，以及重新喚回這個(gè)傳統(tǒng)核心的人文支撐。故而，劉星的花鳥作品有著強(qiáng)烈的人格化傾向，蘊(yùn)含著深切的精神價(jià)值和情感價(jià)值，從中還可窺見中國文化的深度、厚度及內(nèi)涵。作為美術(shù)理論家的劉星，把很多心血都傾注到歷史、哲學(xué)、思想、文學(xué)的研讀上。他在讀書與寫作上的勤奮讓很多動(dòng)輒以“文人畫家”自居的“雅士”汗顏。在幾十年的藝術(shù)追求中，劉星始終處于深沉思辨、自悟自省的狀態(tài)，他站在一個(gè)有著藝術(shù)責(zé)任感的學(xué)術(shù)維度上，追尋美、堅(jiān)守美，在追求藝術(shù)語言的卓越的同時(shí)，更注重精神的卓越，并把這些都提到了某種大徹了悟的哲理高度。他一直強(qiáng)調(diào)畫家在繪畫中要表現(xiàn)畫家主觀情思，畫自己心中的畫面，要有生命和血肉的參與。他用自己獨(dú)特的表達(dá)方式詮釋大自然，表達(dá)出自己強(qiáng)烈的思想情感，用自己的筆墨情懷彰顯新時(shí)代中國美學(xué)品格的新語境。
作為陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的教授，劉星卻絲毫未被學(xué)院派的模式所羈絆，在全面學(xué)養(yǎng)的滋潤中，他把筆墨的路子走的異常純正。既一脈相承，又系出經(jīng)典，自覺地在藝術(shù)上追求筆墨精妙，渾厚華滋的風(fēng)格。他的思考亦是沿著光大吳昌碩、齊白石，潘天壽，李苦禪獨(dú)抒個(gè)性的傳統(tǒng)一路而來，為傳統(tǒng)繪畫開辟新的領(lǐng)域，著力解決筆墨結(jié)構(gòu)在當(dāng)代語境中的轉(zhuǎn)型，與時(shí)代同步的個(gè)性化語言的突破等問題。他的不懈努力都在印證著他的藝術(shù)思考。應(yīng)該說，劉星的作品是承繼花鳥畫“借古開今”一路走下來的，完全可以說創(chuàng)造性是他作品的一個(gè)重要特征，循此去理解劉星的作品才能見其中的活力與生命，領(lǐng)略其潛在意義。劉星的“借古開今”在很大程度上取決于他現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，取決于他對(duì)生活的體察入微。他堅(jiān)持花鳥畫的“寫生”傳統(tǒng)，重在捕捉自然物象的特質(zhì)與生命，尤其是對(duì)動(dòng)植物形神的描繪，更是劉星的一絕。如一群力爭(zhēng)上游的小蝌蚪，花蔭下爭(zhēng)食的小雞，啾鳴于藤蔓間的鳥雀，蓮荷間戲水的游鴨，水中“得自在”的紅鯉，嗡鳴花叢間的蜜蜂等等，這些都因畫家對(duì)生活的獨(dú)特感受而別有詩境。因此感受生活的獨(dú)特點(diǎn)，才能避免一般化概念，避免將生活現(xiàn)象作概念化處理的弊端。實(shí)境的感受使劉星不得不突破傳統(tǒng)筆墨的語言規(guī)范，以奇崛峭拔的構(gòu)圖，山水與花鳥相融的形式，將大自然的花鳥，魚，蟲轉(zhuǎn)換成潑墨，線條和色彩的世界。用獨(dú)特的眼光，自由的表現(xiàn)發(fā)掘自然物語中的野逸之美，真誠謳歌鳥語花香至純至美的生命特質(zhì)。
看劉星的花鳥畫，如沐春風(fēng)，如飲清泉，如品佳釀，給人以明麗之趣，盎然之意，高岸之氣。就此而言，尋意趣之源，擷情趣之本，表境趣之跡，既是劉星寫意花鳥審美品位的美學(xué)支點(diǎn)，又是其明漸的個(gè)性風(fēng)格展露的內(nèi)在動(dòng)因。劉星性情敦厚，為人低調(diào)，從不逐潮趨利，亦不標(biāo)榜虛名，不浮華焦躁，始終把握著在充分繼承中國繪畫的理、情、意、境、趣的表現(xiàn)法度的開掘中，并在借鑒西畫色彩、構(gòu)成的通匯之間，保持著清醒和自覺、自悟。正是這種至真至誠的人格志趣，使我們窺視到一個(gè)畫家并不輕松的膽識(shí)和自信，也正是這種對(duì)藝術(shù)的虔誠和耿介，使他能得其實(shí)彩而淡遠(yuǎn)虛華。
（何俊鋒）
（編輯 雷晶）
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